流淚的男人

據說，「後現代」的女人是拿得起放得下的。

「一個男人被殺了，三個女人討論著，從他死時趴臥的姿勢、臉的朝向、中指上的老繭、襯衫的氣味、鈕扣的顏色。在推理分析中，三個女人成了觀察與申明的主體，宣示著『男人』的死亡。」──張小虹《後現代／女人──權力、慾望與性別表演》。

今日的女性，再不被動。他們主動的求愛，決定何時抽身，乾淨俐落，不拖泥帶水，留下男人在床上飲泣落淚。

男人被殺了，被他所愛的女人殺了。女人一手托著香腮，檢視著男人的屍體，看著男人身體的機理，她竟然有點兒性衝動，不其然的用她的纖纖玉手玩弄著男人的陰莖。

這個年代，色情男女，女人爭取到的位置比男人更有利。她們懂得控制自己的身體，收放自如，不像男人的盲動。她們訂立親密的時間表，要男人遵從。判別罪罰的權力，輕易地從男人的手上奪過來。

今天，就連感情的控制，女人都比男人優勝了。她們的愛帶著濃厚的理性色彩，就像前述的三個女人，冷靜地分析男人的死因，卻對死去的男人沒一點同情。

怪不得，男歌手哭喪著臉唱「男人最痛」。怪不得，女人能聲言：「我從不流淚。」因為流淚的是男人。「如果我哭了／別人笑我／我並不想透露心情／只是淚水有時候／還是會跑進了男人的眼睛。」──姜育恒的《如果我醉了》